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一、簪花仕女图作品赏析150字

苏轼曾云：“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏”，这正是对《簪花仕女图》的绝妙写照。图中描绘的主要情景是唐代贵妇休闲游园赏花。周昉通过对仕女们服饰、神态、表情、举止及仕女周边环境的细致描写，真实地再现了晚唐的社会风貌。也许你不认可她们的社会价值，但不可否认她们的艺术价值和历史价值。

簪花仕女图

《簪花仕女图》中弥漫着晚唐的奢靡之风。

颔首低眉，衣着华贵，举止优雅，神情怡然。很显然，画家描绘的并不是寻常百姓家的女子，而是唐宫里的贵妇人。或头戴牡丹、或手拿拂尘、亦或是轻提肩领，每一个细微的动作，都是对深宫生活的真实刻画。辛夷花烂漫，福菻犬轻跃，丹顶鹤起舞，一个个都是贵族的宠儿，一个个都是身份的象征。宫中贵妇们游园漫步，好不自在！也许是盛唐遗留下的风度，或是安史之乱后的精神，“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”。深宫贵妇们的奢靡是前朝文武的另一面，也是社会百态的写照——他们恨不得及时行乐，恨不得整日歌舞升平，恨不得自在温柔乡。

细看画卷，每位贵妇的服饰、头饰并不相同，有饰金步摇，有配金花子，有着朱披风，有踩重台履。服饰的华贵是对一个人身份的直接体现。再想背景，安史之乱后，统治者们为了，提倡所谓“文治”，也吻合了当时百姓饱经战乱、渴望安宁的心情，宴游的风气从此大开，奢侈之风成为天宝以后统治者崇尚的对象。“君臣留欢娱，乐动殷胶葛”，也许周昉的看法与杜甫的看法是一致的，他们目之所及，处处是中唐以后的奢靡之风。

《簪花仕女图》中弥漫着晚唐的懒散之风。

如果给你一个选择，是赏花遛狗还是辛苦劳作，我想大都会选择前者吧。但是将这件趣事放在不同的时代便有不同的响应，如果在兴盛时期，赏花遛狗是理所当然的富民写照，而如果在衰败时期，这件事便被认为是懒散的，对世界是消极的。在盛唐时期的《捣练图》中，仕女们辛勤劳作，注意，这是在盛唐时期，她们衣着简单，专注于工作。而处于晚唐时期的仕女们却将自己沉醉于无所事事之中，这显得未免有一些突兀，与时代不相符。

捣练图

“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗”。这是元稹对晚唐仕女们的评价，她们是将自己的命运交付于君王的，她们认为自己与国家是无关的，她们是养在深宫中的。作为晚唐的深宫仕女，追求于宴游，着迷于赏花遛狗，不屑于劳作生产。她们其实也是晚唐安史之乱后的产物之一，她们并不想懒散，只是她们更不想痛苦，只想在懒散中沉醉自我。或许，在当时的晚唐，不只她们，还有她们的家人朋友们都是如此，沉醉于懒散之风中。

《簪花仕女图》中透露出旧风气的衰落与新风气的兴起。

周昉画该画，用笔朴实，气韵古雅，描写几位衣着艳丽的贵妇赏花的情景，向人们展示了几位仕女在幽静而空旷的庭院中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。虽然她们在逗犬、赏花、戏鹤、捕蝶，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活不无寂寞空虚之感。深宫的妇人总是这般，她们怕着君王远离，怕着自己孤苦无依，而却又不得不去直面这现实，物质上的享受从来代表不了精神上的欢愉。

手执团扇的仕女

如果再细看这幅画，我们不难发现在仕女中有一位手执团扇的仕女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。也许，用现在的话来讲，她算是晚唐仕女中的一股清流了。她不似“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”的娇娇女，也不似“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”的富贵女，她只是一个平凡的不能够再平凡，平凡到足够代表一个时代的仕女。通过她，画家向我们展示了晚唐时期社会中出现的一种新气象，即从宏丽向婉约的转变。

“黛眉深蹙座画屏，遥怨常思秋月明。轻许再见难相见，最是有情总无情”。仕女们游园赏花，她们是有情的，但情深不知所归，情切不知所属。如果她们早生一百年，便不再是凄寂忧苦；如果她们未经安史之乱，或许未见得无情。

她们从画卷中缓缓走来，姿态优雅，容貌俊秀，乘着时代之风，挽着时空之浪。与她们相遇，我们会发现晚唐的点滴之态，她们作为深宫美人，虽然百不知，却无不体现出她们的艺术价值和历史价值。她们是晚唐时代的一部分，她们身上散发着晚唐社会风气，她们是我们眼中的局里人。

二、艺术家罗真介绍

著名青年画家：罗真先生

九里山人罗真是当今花坛以画绢闻名于世的一位画家！他对隋唐宋元明清的绢画进行了长达30年的临摹研究和探索，曾经对展子虔的绢本青绿山水《游春图》进行了1：1的精准临摹，范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》、《汉宫春晓图》、王希孟的《千里江山图》、《韩熙载夜宴图》、《唐宫仕女图》（五幅）和《步辇图》等进行过深入的学习研究和临摹。在大量的临摹研究之下很好地继承了古人绘画的技法和经验！

三、仕女图中仕女是指什么

仕女指以美女，也作“士女”。叫仕女的原因：仕女图是人物画的一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。

仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大的关系。

唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。

周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。

扩展资料

《唐宫仕女图》是一幅中国画作，作者是唐代张萱、周昉，该画描述唐代美女众生像。主要表现唐代贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一。

唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”。

唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。

四、唐宫仕女图有多少年的历史

有2000多年历史了。

唐代是毫无疑问的仕女画的鼎盛时期，这时的仕女画有着非常明显的时代特征，都说唐朝以胖为美，所以画中女子的体态都显得非常丰腴，服饰也穿着特别富丽，很有盛唐气象。

这个时期仕女画的代表基本都是出自张萱、周昉之手，比如于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》，周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，还有他俩合作的中国十大传世名画之一《唐宫仕女图》。

以张萱的《捣练图》来看，它展现的是宫中女子捣练、缝纫的场景，虽然是在劳作，但人物穿着也很华丽，且形象健康丰腴，设色艳而不俗，可反映出盛唐得审美情趣。

五、唐宫仕女图有哪五福

《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》五幅

大唐王朝应该可以说是在华夏民族的封建历史上的一个最为辉煌的时代，因为富有，所以人们也学会了享受这种富有，“诗歌”、“画作”、“书法”在这个帝国内愈发成熟

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